北京治疗白癜风哪里医院专业 https://jbk.39.net/yiyuanzaixian/bjzkbdfyy/bdf/马蒂亚斯·波利蒂基（MatthiasPolitycki，-），德国当代诗人、小说家。（图片由未读提供）马蒂亚斯·波利蒂基被誉为德国作家中的环球旅行者和文学冒险家。他每年有一半时间都在路上，至今足迹已遍布全球多个国家。值得一提的是，波利蒂基一直保留着老派德意志人的习惯，顽强地拒绝使用手机，仅依靠地图和记事本安排旅行和工作。在旅途中，他试图用文字留下世界各地的画面和历史的温度，并将周游世界的经历和体验透过文学想象的催化炼成小说。《天环游世界》、非洲题材的《有角的男人》、中国题材的《彼岸故事》等都是此类代表作，另外，他还著有多部与旅行有关的散文集和诗集。
尽管凭借小说出名，波利蒂基却更愿意将自己视为抒情诗人。自十六岁开始写诗以来，诗歌就是波利蒂基在日常生活中疏解愁绪的唯一方式，用他的话说，写诗的意义就是“将倾斜的世界重新归正”。他的诗歌大多创作于陌生的城市、山林间、荒漠中、大海边，只有极少数是在书桌前写就，这就意味着诗人要以极快的速度才能将必要的事物记下。在波利蒂基看来，诗歌正是诞生于困境与激情，“有力、精准的词句硬生生地和陈词滥调、自怨自艾混杂在一起。为了给这样的记录以明晰的形式，让它成为一首诗歌，诗人需要以‘冷峻的目光’，保持时间与情感上的距离，一而再，再而三地去打量它。”
与年长一辈的“68一代”作家不同，波利蒂基等“78一代”作家的作品不再以宏大历史叙事和反思战争为题材，他们渴求从后现代文学的语言迷宫里走出去，寻找个人的风格。在这一背景下，波利蒂基提出了德语文学“新可读主义”的主张，将矛头直指德国文学注重哲学思辨、轻视叙事技巧的传统。他认为，文学实验的先锋派往往“除了语言一无所有，结不出果实”，实际上，那些晦涩玄奥、曲高和寡的文学风格并非是某种内在思辨性的体现，而是作家企图以文字标新立异，不尊重读者感受的结果。对于作家而言，写作不仅是一种使命，更是一种职业。因此，作家不该置身于公众之上，而应尽可能让读者感到满意、幸福。“能触动我们的只有那些以生命去讲述，渴望立即被人理解的诗歌。”
近日，波利蒂基的诗集《在光与万物背后》中文版出版，集结了诗人为中国读者精选的81首诗。波利蒂基在诗中分享了自己在过去30年间对自然、城市、生活与爱情的诸多感受，也记录了在世界各地旅行过程中受到的启发。尽管波利蒂基曾多次造访中国，但这本诗集中却没有太多关于中国的诗。对此，诗人表示：“诗歌是忧愁的产物，我在心情愉悦的时候不写诗。显然，我在中国的大多数时间里是幸福的——这是我对于这个问题简单而又珍贵的回答。”
《在光与万物背后》[德]马蒂亚斯·波利蒂基著胡蔚等译未读·贵州人民出版社-02博茨瓦纳蓝调
沙漠的北方有一条大河，找不到通往大海的路，干涸的大河，巨大的三角洲，几万平方公里莎草林严严实实，还有睡莲、苍鹭、鱼鹰，身披白色和黑色的羽毛。
我穿上卡其工装裤，躺在独木舟，穿过芦苇丛：男人坐在船尾，手持一把长杆，不知要将我带往何方，他哼起一支黑色的歌，其实，我只需将团团小飞蝇赶走。
你要理解，这一天，世界已经相当努力了
我真的不想抱怨：轰隆夯哧叽喳吱呀，这么多树叶和苇竿在我们身后响成一片……
当我从这片莎草天堂归来（两天、三天，也许四天之后），没有人会知道我轰轰作响的一天。“很有趣”，有人也许会敷衍我：“好像一个多瑙河三角洲在非洲”……你是否理解，疲惫的日头，层层的芦苇这一天并不有趣，这一天太美，以至于我不想再经历，最好马上把它忘记，因为我明白，我心里清清楚楚，我的余生也许将独自度过与睡莲、苍鹭和鱼鹰一起，和远方传来的嗥叫和嘶鸣，与眼前的嗡嗡飞蝇。在我的独木舟里，在这美得可怕的日子里。
（胡蔚译）
轻轨车站，麻雀啾啾
一个冷得窸窣作响的周一清晨，太阳尚低悬于空中，光照已经如此强烈，轨道上的锈迹蔓延，变幻出轨道边的碎石，那是一块来自昨夜，覆满白霜的暗色蜜饯残骸。
站台上的人屈指可数，仿佛是来自早已停播的电影中，头戴毡帽，溃败的鞑靼人，伪装成抽烟者，静默的群众演员。
如果微微侧耳倾听，轨道那边光秃的灌木丛中一只冒失的鸟儿唧唧啾啾，一定是位中了毒咒的波斯王子，或者至少是一只怀揣破碎之心的麻雀，可这时，偏偏是这时，有人打起电话，说个不停又是如此大声，以至于他消融在喷出的话语蒸汽中。
（胡蔚译）
在光与万物背后
有时在一个周日下午，一切那么静寂，以至于日子突然裂开一道缝隙。于是你抬起头
从手边的文件中你抬起头，有那么一次，你可能听到：时间的汩汩涌流，就在光与万物背后。可是
正如你微微侧头把手放在耳后，这道裂缝，已经重新闭合。
（郭笑遥译）
泪水苦咸的真理
它总在那里——在琥珀的气泡里蛰伏，在时钟的表盘上逡巡，在我写诗时敲击之键盘的漆黑中潜隐，它还在一对鸭雏处出没，它们蜷居于灯座之上，想博人一笑。它在镇纸的顽石中栖身，又往抽屉里逃遁，化作墨水瓶、手绢、印台和揉皱的便笺。
它总在那里。即便我作别这小屋，去往廊道的彼端，找寻我的幸福，即便我告别这房舍，奔赴另一座城市，它总在那里。它随秋叶，拂过街道。落座在转角的咖啡馆，向我抛来，莞尔一笑。任我前往何处，它都朝我招手，歌唱，跳跃。它在那里。
（张为杰译）
我这样的人为何在坏天气里跑步？
——周四进行曲
跑呀跑呀，只管跑呀，穿过公园，和林荫路——跑呀跑呀，跑呀跑呀，像头野兽，永不驻足！
一路狂奔，蹚过水坑，濯清泥泞，洗净风尘，跑呀跑呀，直到周围树丛轰响，天光轮转，
跑呀跑呀，不仅只有狗和被遗忘的老者，向你注目致意，跑呀跑呀，直到你也不再知觉，晨昏时序，
跑呀跑呀，直到路旁长出棕榈，和仙人掌，还有幽兰，馥郁芬芳，令你迷醉，你才可以——
不，你不会歇息一下，而是，步履轻盈地一跃而过，如同周二，跑呀跑呀，只管跑呀，像头野兽，永不驻足！
（张为杰译）
樱花节
来自孟安赫的讲述
在樱花树下饮酒，忘却了时节。我把鞋子扔上了树梢。樱花如雪翩然飘落。鞋子却未落下。我们协力摇晃树干。我们的身上开满樱花一整日。
（邵梦琪译）
雨季
柬埔寨暹粒
早晨，雨中午，雨晚上，雨雨还是雨
我们坐在椰子商人的伞下或在僧侣的庙宇废墟上，雨水沿着方形石块的缝隙滴落
我们若是交上好运，躺在了酒店床上，吊扇的声响将会如同雨打屋顶，啪嗒啪嗒
早晨，雨中午，雨晚上，雨雨还是雨
（赖雨琦译）
本文诗歌选自《在光与万物背后》一书，经出版社授权发布。
